正文 连城三纪彦和其名探塑像

傅博

连城三纪彦的推理小说，在日本推理文坛独树一格，大众传播惯例地以一个专有名词来表达他的作品风格，有的称为新浪漫派，有的称为耽美派，有的称为新感觉派。这些名词都是过去日本纯文学的派系，推理文坛于七〇年代后半期，除了新浪漫派外，从末出现过耽美派或新感觉派。由这事实可知连城三纪彦的推理作品，与过去作品具不同之处，同时也在说明其作品的特征。

连城三纪彦：本名加藤甚吾。一九四八年生于名古屋市，一九七二年早稻田大学政治经济学部毕业后，考进大映电影公司的剧本研究生，其后留学法国，在巴黎研究电影创作，归国后回到名古屋，在他姐姐创办的升学补习班当英文教师，一面尝试创作。

一九七八年一月以《变调二人羽织》（羽织是和服的外套）获得第三届幻影城推理小说新人短篇部门奖，而登上推理文坛。一九八一年次《菖蒲之舟》（原名《返廻川情死》）获得第三十四届日本推理作家协短篇部门奖，一九八四年以《宵待草夜情》获得第五届吉川英治文学新人赏，同年又以《恋文》（非推理小说）获得第九十一届直木奖。自从登上文坛至一九八四年的短短七年间，能够连续获得大众文学的三个大奖，也足以证明连城的文学实力。

连城步入推理文坛以至他撰写其初期代表作《花葬》系列的经过，我知道得最清楚。当时《幻影城》由我主编，每年举办一次推理评论和短篇推理小说的徵文，我们聘请当代评论家和作家当评审委员，评论是大内茂男、尾崎秀树、纪田顺一郎等三位，短篇小说是权田万治、都筑道夫、中井英雄、中岛河太郎、横沟正史等五位。——对日本文坛稍具常识者，看到这张评审委员名单，一定会了解到这个奖的特性。

而评论初审请大内茂男（筑波大学社会学研究所教授，资深推理小说评论家）兼任。短篇初审由二上洋一（评论家）和我两人担任。以短篇初审而言，几百篇的应征原稿，全部先由我阅读，选出几十篇交给二上，由他挑选若干篇交给我，最后由我决定“候补作”（有资格参与评审的作品）五篇交给评审委员会。

记得第三届初审时，我阁读到连城作品时，认为它是一篇结构很复杂的解谜推理小说，与过去的一般解谜推理小说相比别具风格，当我把全部应征作品阅毕后，认为它是这届最突出的作品，事后二上洋一也深表同感。在评审委员会上，它果然获得五位评审委员一致的推荐，获得了幻影城奖。

连城是以本名加藤甚吾应征。这名字给人的印象是“武将”的感觉，毫无“文人”气息，当连城获奖时，我除了打电话通知他这消息外，还希望他能使用笔名，“连城三纪彦”是他姐姐根据姓名学代取的。几天后他由名古屋上京，到《幻影城》编辑室来，我们谈了很多，我希望他陆续撰写推理小说。

其后连城为《幻影城》撰写了两篇与处女作同系列的解谜推理短篇后，他从名古屋带来了三篇不同风格的推理短篇，第一篇属于处女作的解谜推理，第二篇是着重犯罪心理描写之嫌疑推理，第三篇是一篇以第一人称撰写的爱情推理，名为《一串白藤花》（原名《藤之香》）。这三篇都是水准作，我破例把它们同时刊载于一九七八年八月号《幻影城》。

但是以我个人来说，我觉得《一串白藤花》的内容特别新颖，我提案今后把这种形式系列化，在《幻影城》连载。于是每篇作品都冠上花名之《花葬》系列诞生。

上述《菖蒲之舟》即《花葬》系列之第六篇，《宵待草夜情》也是《花葬》系列上的作品。（关于《花葬》系列，请参照我在《推理杂志》第二期执笔之《从“一串白藤花”谈起》）

连城推理作品的特征是，男女爱情的纠纷悲剧——大都由善意、误会而发生的。其作品中的男女大都是好人，没有员正的坏人。当我们读完其作品时，有一种很难以形容的悲愁。

连城的推理小说可分为三系列，这三系列郎渊源于他带给我看的那三篇。第一系列是纯粹解谜推理小说，作品不多，只有初期几篇。第二系列是嫌疑推理小说，初期的作品还具浓厚的解谜要素，近来的郎倾向于法国式的犯罪心理。第三系列郎着重于男女爱情的纠纷为杀人动机之解谜推理小说。

本书《命运的八分休止符》即属于第二系列前期作品。本书的五篇侦探故事之名探是田泽军平。但是它与其他名探案最大之不同处是，田泽军平在每事件发生，与一个小姐相识，案件解决后郎分离，不能发展为情侣，——这种名探的塑型，可能是连城的发明。

连城在原书的《后记》，承认名探是作者的化身，并谈到田泽军平的淡淡的恋情之原型，在于学生时代第一次撰写的童话（没有发表，已烧毁）。故事是写一个少年爱上了一个少女，而少女也爱上了这少年，但是互相不敢告白，于是少年想要告诉少女的话，教给其所养的鹦鹉，希望鹦鹉转达，但是鹦鹉只会对少年说话，不向少女说，而少女也模仿鹦鹉的声音向少年说话，少年却认不出少女的声音，最后两人不了了之。

由连城的这段后记，喜欢推理的读者，即可推理连城至今独身未婚的理由。