文/宫部美雪

前者写的是完全犯罪,后者则以绘画赝品为主题,这两篇都是公认的名作。在这一章,我想换个角度来鉴赏这两篇。

在这篇作品中,有一个重要的角色。

那就是歌。

主角的妹妹光子,喜欢一边做家事一边哼唱的歌。

还有在故事中扮演关键性角色的酒吧女服务生(这名年轻的女服务生甚至连名字都没有,却扮演了重要的角色),一边端盘子一边哼唱的歌。

《从上海回来的梨琉》这首流行歌,在昭和二十六年被津村谦这位歌手唱红。在文中也有引用:

梨琉,梨琉,你在何处啊,梨琉,我的梨琉有谁知。

这段副歌是全曲的精华,就连我也勉强会唱。由此可见,这段旋律是多么朗朗上口,让人一不小心就想哼上两句。

阅读这篇既像苦涩的犯罪连续剧,又像复仇剧的作品时,每逢关键时刻,耳边必然会响起这首歌。“我的梨琉——有谁知——”,有时是光子开朗甜美的嗓音,有时是紧追主角不放的法律之神的伶俐声音。

顺带一提.这首歌的第一段歌词是这样的:

凝视着船影

港边的酒吧里

流传着梨琉的消息

从上海回来的梨琉,梨琉

唯有甜蜜又心酸的回忆

依旧在心头,伴我四处追寻

梨琉,梨琉,你在何处啊,梨琉

我的梨琉有谁知

歌词中男人对梨琉的感情,正如主角对亡妹深厚的手足之情。

这篇《搜查圈外的条件》于昭和三十二年(一九五七)刊载在《文艺春秋》别册,距离《从上海回来的梨琉》爆红已过了一些年头。清张先生或许是在某个契机下想起了这首流行歌,才起意用在作品中的吧。如此一想,还挺好玩的。

在小说中使用音乐,而且用得精准有效,让读者如闻其声,这可是相当困难的。因为铅字再怎么样也发不出声音,然而,名家出手便能完成不可能的任务,这篇就是最佳范本。

作家为了在作品中描写音乐,通常会下些什么工夫?又会吃到什么苦头呢?如果有人还想多了解一点,请参阅斋藤美奈子小姐的《文学商品学》。在《有搞头!乐团文学》这一章分析了著名的畅销作品,保证会让您频频点头拍膝,发出会心的苦笑。

在小说家中,除了会写文章、绘画也达专业水准的人并不罕见。一般人认为,这两种创作需要迥然不同的天分,但正如“描写”这个词汇所示,小说与绘画的确有相似之处,不过光相似绝不等于相同。也正因如此,才会惹得小说家们纷纷跃跃欲试,对美术世界中“铅字所缺少的部分”产生憧憬,进而一往情深。

然而,这条情路走来艰难。

一旦在小说中涉及绘画,就非得解释清楚不可。尤其是推理小说,如果在绘画中暗藏了什么谜题或解谜关键,作者又想公平地向读者提供解谜信息,就必须压抑主观描写,只传达事实,这样一来就更困难了。

这种困难该如何克服?

一种办法是进行完全描述。把画中描绘了什么事物、用了什么色彩、如何构图、如何采光,又如何使用远近法,等等,一一详尽写出。当然,对作画者而言这是幅怎样的作品,是在什么状况下画出的,在美术史上占了何等地位,获得了怎样的评价等相关信息,也要彻底涵盖。同时,倘若这幅画和画家都是真有其人其事,还会将画作作为插图或体现在封面上。如果画作是虛构的,有些小说家会索性自己来画。

另一种方法正相反,那就是不描写具体事项。关于画的主题、色调及印象,这些基本信息均一笔带过,任由读者自己想象。

运用这种手法最成功的作品,当属阿加莎·克里斯蒂的《五只小猪之歌》。克莉丝蒂的描写总是简单扼要,也因此有很多人批评她的作品千篇一律。不知为什么,《五只小猪之歌》里那个风流成性的画家所画的画,虽然每一幅都没有详细描述,但在读者眼中“看来”似乎都分外绝美。

开场白说得太长了。在《真假森林》中,出现了浦上玉堂这位画家及其作品。在此得先招认,这位著名的日本画画家我竟然没听说过。本以为这一定是清张先生自创的画家,没想到心血来潮翻开《国史大辞典》一看,还真有这个名字。那时候,还真替不学无术的自己感到丢脸呢,哈哈哈!真是惭愧。

总之,清张先生在描写玉堂和他的作品时,也选择了不详述细节的手法。原因之一,可能是因为玉堂本来就是位众所周知的名画家(撇开无知的宫部美雪不谈),清张先生判断只要提到这个名字,读者的脑中自然会浮现出一些印象吧。另一个原因是,对于这篇作品里的人物而言,他们非常熟悉浦上玉堂,已经到了毋庸说明的地步。所以,倘若故事的叙述者——身为赝作指导者的“我”——一直滔滔不绝地对玉堂的作品大发议论,反面不自然吧。这种“不自然”,换个说法也可说是“不公平”。

以上就是我所作的推论。不过话说回来,阅读此文,仿佛真的“看得到”浦上玉堂的画,这一点令我很感动,并忍不住浮想联翩。因此,我一看完小说,就恨不得立刻亲眼见识一下被形容成“不受绘画规范约束、自由奔放”、“作画角度比较感性抽象”的玉堂作品,迫不及待地想知道实物与我想象中的样子是否一致。

玉堂的作品没有统一收藏在同一个地方,据说分散在好几家美术馆。四处走访自然也是一种乐趣,不过要是有人觉得看看画集也好,希望手边有几幅可供鉴赏的话,我大力推荐新潮日本美术文库的第十三卷——《浦上玉堂》。

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